翻閱盆景雜志及盆景專著，松樹類盆景精品確實(shí)不少，但多為矮壯、盤孥、拳曲者。高干的，表現(xiàn)松樹高聳、挺拔、偉岸的實(shí)為寥若晨星。高干松樹作為一種高大、壯美的形象，盆景沒能宏揚(yáng)似嫌不公。一味地追求低矮、敦實(shí)、茂密，這與自然環(huán)境下的松樹樹相不相符，更與松樹的風(fēng)格不相稱。因此筆者構(gòu)思在松樹盆景造型上，利用高干型松樹盆景來反映松樹之品格，宏揚(yáng)松樹之精神。

　　一、樹樁的選擇

　　高于松樹盆景，是指干身高挑，豎直或稍彎稍斜的松樹盆景。這里說的高干松樹盆景與文人樹盆景是不相同的。黑松、赤松、馬尾松為高干松樹盆景的理想選材，因?yàn)樗鼈兏缮砀叨扰?，嶙峋蒼古，針葉青翠，符合造型要求。

　　選擇這類樁樹，要選擇干的高度在120cm以下，上部多枝，干身的三分之二以下不需要有枝的樁材。樁粗與干身的比例要協(xié)調(diào)，干徑一般控制在5cm到10cm為宜。在選樁時(shí)，也可根據(jù)具體樁相，選擇樁的上部枝經(jīng)加工能以枝代干的樁，也是很好的材料。

　　選擇高干松樹樁和選擇其它.雜本類樹樁的地點(diǎn)有所不同。其它雜木類樹樁，要到路邊、崖旁、人畜易去的地方，奇、怪樁材多。高干松樹樁要到山頂或林中去選擇，山頂，海拔高，天寒風(fēng)大，易遭風(fēng)霜雷電等自然災(zāi)害的，使樁的整體形象低矮，干直且枝密，容易找到理想的樁材。松林中經(jīng)自然界的優(yōu)勝劣汰，強(qiáng)者高大了，弱者瘦小了，夾在林間一些矮小的松樹便是盆景造型佳材。即使是高大的松樹，只要干身比例協(xié)調(diào)，枝條生長到位，截掉樹頭，也是理想的盆景造型材料。

　　樹樁的采挖，就長江以北的大部分地區(qū)來說，一般在2—5月份為宜，挖時(shí)要帶土坨，盡量保留須根，保護(hù)好枝托不受創(chuàng)傷。

　　二、樹樁的造型

　　高干松樹盆景的造型，要充分反映樹樁的高聳美、挺拔美、蒼古美，要顯示其錚錚鐵骨及堂堂正正之氣，要表現(xiàn)其奮力抗?fàn)?、蓬勃向上之勢?/p>

　　就高干松樹盆景來說，其枝不能留得太多，一般3—5枝足矣。留多了顯得臃腫，缺乏骨氣。枝應(yīng)留于樹干的三分之二以上，留低了，顯不出高聳、偉岸之勢。根據(jù)需要，還要考慮點(diǎn)綴“舍利”或“神枝”，以增加效果。

　　要反.映生長旺盛，樹干挺拔，針葉茂密的高干松樹，在造型時(shí)要考慮使其針葉密集，形成大云片狀，枝條宜采用平展式。為增加動(dòng)感，應(yīng)使其左右枝的任一邊盡量舒展，另一邊應(yīng)“緊縮”，要盡量表現(xiàn)其高大、挺拔、壯美的一面，如圖1。

　　高山之巔的松樹相，因其受惡劣的自然環(huán)境的侵蝕，干身豎直或略斜，枝間距離短，技條應(yīng)微微下垂，針葉形成小云片狀且稀疏，要設(shè)計(jì)“舍利”或“神技”進(jìn)行點(diǎn)綴。盡量表現(xiàn)其不畏、奮力抗?fàn)幘哂蓄B強(qiáng)生命力的一面，如圖2。另外，生長在人跡罕至的林海中、山溪旁的松樹，這類松樹干身微曲、略斜，古樸，它枝條下跌，針葉稀疏，有“神枝”。它通體披甲，并有青苔，藤蔓附著其上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去巍巍壯觀。

　　三、高干松樹盆景與文人樹盆景的區(qū)別

　　高干松樹盆景不包括文人樹松樹盆景，它們雖然都是高干，但在造型的表現(xiàn)形式及風(fēng)格、意境上是有本質(zhì)區(qū)別的。首先，文人樹盆景表現(xiàn)為清高、孤傲、天然、飄逸、天真、秀美，而高干松樹盆景則表現(xiàn)為高聳、挺拔、凝重、蒼老、壯美。其次，文人樹盆景的風(fēng)格是“簡潔”，寥寥數(shù)枝，自然天成，干的上下端隨處都可出枝，并且不需要過多的造型修飾，而高干松樹盆景的風(fēng)格是“厚重、規(guī)整”，需較多程序進(jìn)行人工加工且枝大多生于樹的頂部，樹的中下部不留枝。再次，文人樹的意境深遠(yuǎn)，“當(dāng)以意寫之，不在形似耳”，多以“空“‘白”給人以深遠(yuǎn)悠長的心境感受，高干松樹盆景有“凝重”的意境，觀之，使人有“八千里風(fēng)暴吹不倒，九萬個(gè)雷霆也難轟”的頂天立地高大形象的心理感受，令人肅然起敬。這些特點(diǎn)在兩種不同風(fēng)格的盆景造型中要加以區(qū)別，認(rèn)真對待，防止把兩種情況混為一談、不倫不類現(xiàn)象的發(fā)生。